Discographie – Gaël Angelis

CARBON SINK _ Climatic Paragon
2 x LP Album

Gaël Angelis: 40x40 amplified copper plate, stones, rusted metal, shells, modular sampler, DIY Enigma synth, daf, motorized sticks, field recordings, effects pedals
Magali Sanheira: No output turntable, cymbals, guitar, coil spring, motorized bows, wood, stone, objects, effects pedals.

*Track 5 - Recorded live @ Bruitisme_Antre-Peaux. Bourges, Mai 2022

This double vinyl album entitled "Climatic Paragon" is the culmination of 10 years of artistic and musical collaboration; 10 years of field recordings, 10 years of DIY instrument making, 10 years of concerts and sound installations, 10 years of reflection on the state of the world translated into music.

Cut by Fred Alstadt
Mastered by Gaël Angelis
Photograph by Gaël Angelis and Magali Sanheira
Graphic design by Magali Sanheira

100 copies

Entrefer #017_2024

KILL : STUDIO

EXTREME PEOPLE X EXTREME MUSIC X EXTREME EARS

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UNGLEE IZI : ÉLECTRONIQUE
VOMIR : GUITARE
KASPER TOEPLITZ : BASSE
ELODIE RASSEL : VOIX
ANDY BOLUS : ÉLECTRONIQUE
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Direction / Mix : Unglee izi
Enregistré aux studios des Instants Chavirés (Montreuil - FR) par Benjamin Pagier
Sleeve Art : Unglee Izi
3D Thayaht buste model : Hedi Xandt
Recréation de la sculpture iconique 'Italian Loudspeaker' (1935)
(Buste de Filippo Tommaso Marinetti), de l'artiste futuriste Ernesto Michahelles (THAYAHT - 1893–1959)

publié par Erratum Musical - EM030
CD digipack x4 pages en carton retourné - 300 exemplaires
RELEASE SEPT 2023

Carbon sin & Damien Schultz _ Hamlet-machine

Label: Entrefer – Entrefer 006
Format: Digital
Pays: France
Sortie: 2017

Gaël Angelis : "DIY Electricity Break Synth Enigma", processing digital, captures environnementales
Magali Sanheira : planche de bois, suspension de véhicule, microphones, archet motorisé, effets
Damien Schultz : voix
Texte daprès "Hamlet-Machine", Heiner Müller

Concert en streaming pour le festival Audioblast #5
Enregistré@Entrefer Studio, Montreuil 2017

Mastering par Gaël Angelis
Texte "Hamlet-Machine" d' Heiner Müller
Graphisme Carbon Sink

Bruits, mots, névroses collectives

“J’étais Hamlet. Je me tenais sur le rivage et je parlais avec le ressac BLABLA, dans le dos les ruines de l’Europe.”
"Hamlet-Machine", Heiner Müller

Cette interprétation n’est pas la pièce stricto sensu, mais un dispositif sonore accompagné d’une voix unique. Un théâtre de la cruauté dont l’objectif est de détruire certaines illusions, d’exacerber chez l’auditeur la sensation de solitude.

Un environnement musical immersif et organique soutenu par l’écholalie dérangeante et référencée du plus beau poète sonore de la capitale.

Carbon sink & Z'EV _ Shed light on the origins

Label: Entrefer – Entrefer 002
Format: Vinyle, LP, Album
Pays: France
Sortie: 2016

Gaël Angelis : Tesla coil, Gas-discharge lamp, microphones, electronics
Magali Sanheira : Delay, decoys, microphones, electronics
Z’ EV : Electronic drums, Yamaha DTXPRESS, 16-bit AWM2

Recorded at Détail, Paris 2015
Arranged and mixed by Gaël angelis.
Mastered by Nicolas Esterle at Angström studio.
Graphic design by Carbon Sink. Photo © Sophie Bouloux

Entrefer Editions 002. Edition of 500 copies.

Carbon sink - carbon sink

Label: Entrefer 001
Format: 30 x Cassette, Limited Edition, Stereo
Pays: France
Sortie: 2014

Face A _ Le déluge commence à Malibu
G.A : Microphones et objets préparés
M.S : TX 81-Z, delay
Durée : 30'00”
Enregistré le 20/06/2015.Cave 40, Bourges

Face B _ Kingdom of Salfatara
G.A : Captations environnementales sources et geysers.
M.S : Système de feedback : speaker, IPN, cymbales, coquillages, Microphones.
Durée : 22'44”
Enregistré en 2014 au Non_Jazz #0105. Le Treize, Paris.

Extra tracks - Version numérique uniquement

1_ Electrikon 67-p
Instruments : Microphones, Captations environnementales de champs magnétiques, Champs électriques, Scanner & Charbon, Kaosspad.
Durée : 24 min 36”.
Enregistré le 21/01/2015 _ Le Non-Jazz @ Les Nautes Paris.

2 _ Float behind closed doors with dead body on sight
Instruments : Microphones et objets préparés.
Durées : 16'56"
Enregistré le 03/08/2014 à Le Placard. Bande-Originale, MU, Paris.

L'improvisation à huis clos se déroule sur un bateau. Parallèlement un corps est repêché dans le canal. L'événement hors-champs devient aussi un élément de notre captation environnementale.

Carbon sink _ Ode au métal

Label: Entrefer - square coll. 001 _ 2011
Format: Digital
Pays: France
Sortie: 2011

Concert@La Terrase - Espace d'art contemporain, Nanterre, France
Original soudtrack of "Ode au métal"
Commissariat Artaïs _ Journées Européennes du Patrimoine / European Days of the Inheritance _ Nanterre

“ Il s’agit de faire un monde étonnant, aux formes variées qui suscite le plaisir et l’enchantement. Le métal se prête parfaitement à cette option. (…)
Le métal provoque l’imagination parce qu’il est exigeant, parce qu’avec lui rien ne va de soi.
La contrepartie positive en est une gymnastique formelle, des superpositions hétérogènes, une conquête de l’espace, une fiction géométrique concrétisée.” [1]
Jacques Kalisz

[1] Extrait de l’article “Ode au métal”. Revue d’Architecture Française Numéro 394 – Novembre 1975

Cette citation de Kalisz s’appliquant à l’architecture peut tout aussi bien s’adresser à la musique, le lien entre architecture et musique étant l’acoustique.
Reprenant certaines notions de son manifeste “Ode au métal”, le projet consiste à mettre un lieu -l’ancienne école d’architecture de Nanterre- en perspective, à partir d’éléments visuels et sonores recueillis sur son territoire.

Il s’agit de créer nouvel espace visuel et acoustique pour mettre en exergue la trace de l’histoire inscrite sur ces murs, toits, sols, charpentes, vitres.

Nous avons capté des empreintes sonores des ruines du bâtiment et de ses alentours, samplé ses formes, ses trous, ses bosses, à travers sa propre structure.
Les microphones: capteurs champs magnétiques, DPA, micro de surface.
Aucun traitement de signal n’a été ajouté.

Le bâtiment ainsi amplifié produit une musique organique, entre musique improvisée, concrète et industrielle.
La caméra traverse les murs et les portes de ces vestiges architecturaux marquant la modernité d’une certaine époque (1972).